интервью — dark kitchen

разговор
2019

в мире аналоговой фотографии есть важные слова: «необратимость» и «случайность».

интервью полины сойреф
постоянного резидента dark kitchen


dk: для начала несколько слов о себе, про себя, лаконично (азь есм полина) или развёрнуто

полина: смотрю, путешествую, делюсь. стараюсь не характеризовать себя существительными, они статичны. не люблю говорить «я фотограф» — гораздо лучше сказать «я занимаюсь фотографией».

dk: чем для тебя является твоя фотография?
как бы ты её охарактеризовала?

полина: попытка показать то неуловимое и прекрасное/дикое/безумное/отчаянное/нежное/робкое, что всегда есть в нас, но теряется в повседневности.
поиск визуального языка.
и ещё это процесс, который часто важнее результата. работа с собой. и (я надеюсь) возможность обратить на себя внимание для тех, кто приходит в кадр.

dk: что ищешь, и ищешь ли что-нибудь?
как определяешь, что да — получилось, случилось, нашлось?

полина: ищу моменты, в которых целое (то есть кадр) становится больше суммы своих частей. когда проявляется какой-то новый смысл, ощущение. когда смотрю на картинку и чувствую, что мне легче жить — значит, что-то нашлось, пора идти дальше.

dk: вопрос про твой путь в фотографию (сразу ли пришла, что было до, если было) и про твой путь в фотографии (ровный и гладкий или нет)?

полина: такой же ровный, как просроченная свема. (прости, паша, мне не нравится этот вопрос.)

dk: выбор медиума (цифра/гибрид/классика) осознанный или под влиянием? окончательный или нет?

полина: к некоторым задачам лучше подходить с цифрой. некоторые из этих задач — интересные. сейчас больше удовольствия получаю, работая с плёнкой, но не хочу загадывать. ценю «плёночный» ритм работы — тщательнее строить кадр, делать меньше дублей — и использую его в съёмках на цифру тоже.

dk: наш любимый вопрос — почему печать?
(тут развёрнуто, интервью для избы-печтани)

полина: в мире аналоговой фотографии есть важные слова: «необратимость» и «случайность».

здесь исчезает иллюзия власти над изображением — ты не контролируешь всё, смирись. что-то диктует материал, где-то происходят совпадения, картинка становится самостоятельным артефактом.
невозможно отменить последнее действие или исправить ошибку. зато может произойти что-то спонтанное, то, что я не придумала бы сознательно.
моя задача — быть готовой к этому, быть внимательной.

ещё важные слова — «воля» и «ответственность».
проявка и печать неожиданно стали источником воли и дисциплины: планировать время, находить в себе силы проявить плёнку, не откладывая, принимать решения.

наконец, отпечатки принадлежат реальности, а не виртуальному миру. они телесны. мы тоже. через отпечатки я становлюсь ближе к своим фотографиям, ближе к тому, что я делаю — поэтому ближе к себе.

dk: ещё вопрос последний, но непростой.
место фотографии, твоей и подобной твоей сейчас. для кого — для чего она?
какие решает задачи и решает ли?

полина: мне нравится думать, что я занимаюсь документалистикой. когда имею дело с человеком, а не с образом, когда снимаю портрет — это скорее документальная фотография, чем художественная. я за честность, за настоящие эмоции. нравится, когда тело хранит следы времени и личной истории— шрамы, морщинки, татуировки, привычные жесты.
фотография — это в первую очередь память. любой фотограф — сначала летописец, а потом кто угодно еще.

ещё я уверена, что фотография нужна в первую очередь тем, кто держит в руках камеру. чтобы смотреть, погружаться в реальность, искать ответы или вопросы.

1 февраля 2019 г.
в редакции тёмной кухни, отсутствие заглавных букв — оттуда же

Тексты